# Мировая драматургия: сцены из пьес

Только изданные переводы, переводчик указан. Где написано «сверить», перевод точно издан, но я не уверен в имени переводчика или в издании, и проверю его до подготовки текста. Мольер, Гольдони, Мариво, Бомарше, «Двенадцатая ночь» и другие сцены про слуг собраны в разделе «Слуги и хозяева», здесь другие. ★ отмечены фавориты.

## Античность

### 42. ★ Аристофан, «Лягушки»
**Перевод:** А. Пиотровский. **Состав:** 3–8 (Дионис, Ксанфий, Геракл, Харон, Эсхил, Еврипид, хор лягушек). **Тон:** античная буффонада.
**Фрагмент:** Дионис, переодетый Гераклом, с рабом Ксанфием идёт в Аид, они меняются костюмами, хор лягушек квакает («Брекекекекс, коакс, коакс»). Или состязание Эсхила и Еврипида, где стихи взвешивают на весах.
**Почему ярко:** хор, маски, переодевания, абсурдные весы. Отличный материал, если хочется площадного театра.

### 43. Аристофан, «Лисистрата»: клятва женщин
**Перевод:** А. Пиотровский. **Состав:** 4–8 девушек (Лисистрата, Калоника, Миррина, Лампито, хор). **Тон:** комедия.
**Фрагмент:** пролог: Лисистрата собирает женщин Греции и уговаривает их на забастовку, клятва над чашей вина.
**Почему ярко:** большая женская сцена с равными ролями. Взять только пролог, остальная пьеса для школы слишком откровенна.

### 44. Софокл, «Антигона»
**Перевод:** С. Шервинский и Н. Позняков. **Состав:** 2–4 (Антигона, Исмена, Креонт, хор). **Тон:** трагедия.
**Фрагмент:** пролог (Антигона и Исмена: хоронить брата или нет), спор Антигоны с Креонтом.
**Почему ярко:** юная героиня против власти, хор можно решить пластически.

### 45. Ануй, «Антигона»
**Перевод:** Н. Жаркова (сверить). **Состав:** 2–4. **Тон:** современная трагедия.
**Фрагмент:** большой спор Антигоны и Креонта, можно предварить прологом-Хором, который представляет персонажей.
**Почему ярко:** античный сюжет языком XX века, острый спор о компромиссе. Интересно взять в паре с Софоклом.

## Шекспир

### 46. ★ «Сон в летнюю ночь»: ремесленники и влюблённые
**Перевод:** Т. Щепкина-Куперник или М. Лозинский. **Состав:** 4–10.
**Фрагменты:** (а) д. III, сц. 1: ремесленники репетируют «Пирама и Фисбу», Пэк надевает Основе ослиную голову, Титания влюбляется в него. (б) д. III, сц. 2: ссора четырёх влюблённых в лесу, Гермия кидается на Елену. (в) д. V: спектакль «Пирам и Фисба» перед герцогом.
**Почему ярко:** все три куска беспроигрышные, а «Пирам и Фисба» вообще лучшая сцена театра в театре.

### 47. ★ «Ромео и Джульетта»
**Перевод:** Б. Пастернак или Т. Щепкина-Куперник. **Состав:** 2–6.
**Фрагменты:** (а) д. II, сц. 5: Кормилица мучает Джульетту, не говоря новостей от Ромео (комедия, 2 девушки). (б) д. III, сц. 1: Меркуцио и Тибальт, бой, «Чума на оба ваши дома» (сцена боя, 4–6 юношей).
**Почему ярко:** первая сцена даёт комическую женскую пару, вторая даёт сценический бой.

### 48. «Много шума из ничего»: подслушивания
**Перевод:** Т. Щепкина-Куперник. **Состав:** 6–8.
**Фрагмент:** д. II, сц. 3 (Бенедикт прячется, друзья нарочно говорят, что Беатриче его любит) и д. III, сц. 1 (зеркальная сцена: подруги разыгрывают Беатриче).
**Почему ярко:** две симметричные сцены, юноши и девушки поровну, прятки дают много пластики.

### 49. «Макбет»: ведьмы
**Перевод:** Б. Пастернак или М. Лозинский. **Состав:** 3–6.
**Фрагмент:** д. I, сц. 1 и 3 (ведьмы и пророчество Макбету и Банко), д. IV, сц. 1 (котёл и видения).
**Почему ярко:** ритуал, ритм стиха, хоровое движение. Подходит для группы девушек.

## Европейская классика

### 50. ★ Ростан, «Сирано де Бержерак»
**Перевод:** Т. Щепкина-Куперник или В. Соловьёв. **Состав:** 3–8.
**Фрагменты:** (а) д. I: монолог о носе (Сирано сам перечисляет, как остроумнее было бы оскорбить его нос) и дуэль с виконтом, во время которой Сирано сочиняет балладу. (б) д. III: сцена под балконом, Сирано из темноты подсказывает слова Кристиану, потом говорит сам.
**Почему ярко:** фехтование стихами и шпагой. Один из самых эффектных монологов мировой сцены.

### 51. Гоцци, «Принцесса Турандот»: загадки
**Перевод:** М. Осоргин (для Вахтангова), есть и другие (сверить). **Состав:** 5–9 (Турандот, Калаф, Альтоум, Адельма, маски Панталоне, Тарталья, Бригелла, Труффальдино).
**Фрагмент:** д. II: Калаф отгадывает три загадки, маски комментируют.
**Почему ярко:** легендарный вахтанговский материал, маски, импровизация, игра с публикой.

### 52. Мольер, «Мизантроп»: Селимена и Арсиноя
**Перевод:** Т. Щепкина-Куперник (сверить). **Состав:** 2 девушки (+ Альцест). **Тон:** высокая комедия в стихах.
**Фрагмент:** д. III, явл. 4: дамы под видом дружеских советов обмениваются ядовитыми уколами.
**Почему ярко:** словесная дуэль двух девушек, мало кто знает, а сцена блестящая.

### 53. ★ Уайльд, «Как важно быть серьёзным»: Сесили и Гвендолен
**Перевод:** И. Кашкин. **Состав:** 2–3 девушки (+ Мерримен). **Тон:** салонная комедия.
**Фрагмент:** д. II: две барышни выясняют, что обе помолвлены с «Эрнестом», вежливое чаепитие превращается в войну сахаром и тортом.
**Почему ярко:** лучший женский дуэт английской комедии, всё на подтекстах и предметах.

### 54. Шоу, «Пигмалион»: Элиза у миссис Хиггинс
**Перевод:** Е. Калашникова (сверить, есть и перевод П. Мелковой). **Состав:** 5–7 (Элиза, Хиггинс, Пикеринг, миссис Хиггинс, миссис Эйнсфорд-Хилл, Клара, Фредди).
**Фрагмент:** д. III: первый выход Элизы в свет, безупречное произношение и жуткое содержание, знаменитая реплика про такси в финале.
**Почему ярко:** комедия речи, сильная главная роль у девушки.

### 55. Ибсен, «Кукольный дом»: тарантелла
**Перевод:** А. и П. Ганзен. **Состав:** 3–4 (Нора, Хельмер, Ранк, фру Линне).
**Фрагмент:** конец д. II: Нора репетирует тарантеллу, чтобы Хельмер не открыл почтовый ящик.
**Почему ярко:** танец как отчаянное действие, напряжение.

### 56. Метерлинк, «Синяя птица»: во дворце Ночи
**Перевод:** Н. Любимов. **Состав:** 4–8 (Тильтиль, Митиль, Ночь, Кот, Пёс, Хлеб, Сахар, Огонь, Вода, Свет).
**Фрагмент:** карт. 4 (дворец Ночи, двери со страхами и привидениями) или карт. 2 (оживают вещи в хижине).
**Почему ярко:** феерия, костюмы, свет. Много ролей для разных типажей.

## XX век

### 57. ★ Брехт, «Кавказский меловой круг»: суд Аздака
**Перевод:** С. Апт (сверить). **Состав:** 5–10 (Аздак, Груше, губернаторша, адвокаты, Симон, солдаты, хор/певец).
**Фрагмент:** финал: Аздак судит, кто мать ребёнка, меловой круг.
**Почему ярко:** зонги, певец-рассказчик, эпический театр, сильный эмоциональный финал.

### 58. Брехт, «Добрый человек из Сычуани»
**Перевод:** Ю. Юзовский и Е. Эткинд. **Состав:** 4–8 (Шен Те/Шуи Та, боги, водонос Ван, семья, Ян Сун).
**Фрагмент:** пролог (боги ищут доброго человека) и сцена, где Шен Те впервые превращается в «двоюродного брата» Шуи Та.
**Почему ярко:** одна актриса в двух ролях, зонги, ясная мысль.

### 59. Дюрренматт, «Визит старой дамы»: прибытие
**Перевод:** Н. Оттен и Л. Чёрная (сверить). **Состав:** 6–12 (Клара Цаханассьян, Илл, бургомистр, учитель, пастор, горожане).
**Фрагмент:** д. I: нищий город встречает миллиардершу на вокзале, оркестр и хор, банкет и её предложение: миллиард за смерть Илла.
**Почему ярко:** гротескная массовая сцена, сильная роль для яркой девушки.

### 60. Ионеско, «Лысая певица»
**Перевод:** сверить (издавались переводы в сборниках Ионеско 1990-х). **Состав:** 4–6 (Смиты, Мартины, служанка Мэри, Брандмайор).
**Фрагмент:** узнавание супругов Мартин (они выясняют, что живут в одной квартире и спят в одной постели, и каждый раз изумляются совпадению) и финальный словесный распад.
**Почему ярко:** абсурдистская классика, очень короткая, весёлая и чисто театральная.

### 61. Миллер, «Суровое испытание»: девушки в суде
**Перевод:** сверить. **Состав:** 6–10, много девушек (Абигайль, Мэри Уоррен, Бетти, Мерси, судьи, Проктор).
**Фрагмент:** д. III: Мэри Уоррен пытается сказать правду, Абигайль и девушки «видят птицу» и доводят её до срыва.
**Почему ярко:** групповая истерия, мощная пластика, серьёзная тема. Очень сильная сцена для девичьего коллектива.

### 62. Мрожек, «В открытом море»
**Перевод:** сверить. **Состав:** 3–4 (Толстый, Средний, Худой, почтальон-лакей).
**Фрагмент:** одноактная пьеса: трое на плоту «демократично» решают, кого съесть.
**Почему ярко:** короткая политическая клоунада, почти не нужно сокращать.